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楚漆器的文化特色和艺术风格

2024-05-11 17:57:33 来源:人民日报 浏览:69
内容提要:漆器成为最能展现楚人浪漫情韵和艺术风韵的物质载体之一。比如,湖北望山一号楚墓的木雕漆座屏...

  安徽武王墩一号墓出土的漆器。

  安徽武王墩一号墓出土的漆器。

  湖北江陵楚墓出土的彩绘鸳鸯纹木雕漆豆复原图。

  湖南临澧九里楚墓出土的虎座凤鸟架鼓(复制品)。

  湖北枣阳九连墩二号墓出土的彩绘云纹漆鼎。

  湖北当阳赵巷四号春秋墓出土的漆俎。
  以上图片均为聂菲提供

  核心阅读

  楚漆器在诸子争鸣的文化环境中应时而生,承续着古老传统并赋予新意,造就了独特的艺术风格,体现了古代的文化特色和审美理念。

  近日,安徽淮南武王墩墓的考古成果,吸引了国内外关注的目光,武王墩一号墓已提取漆木器、青铜器等编号文物超过千件,其中漆木器的数量种类繁多,工艺精湛,风格独特。可以说,武王墩大墓为楚漆器的解读增添了新的素材。

  

  20世纪30年代,湖南长沙楚漆器面世后,引发了广泛关注,让世界看到楚漆器艺术蕴含的文化特色与浪漫的艺术风格。事实上,楚漆器是中国悠悠数千年漆工艺史上的一颗璀璨明珠,它所处的东周时期是中国历史上一个风云变幻的时代,也是中华文脉传承发展的重要阶段。楚漆器在诸子争鸣的文化环境中应时而生,承续着古老传统并赋予新意,造就了独特的艺术风格,体现了古代的文化特色与审美理念。

  楚漆器数量大、品种多、造型美、髹饰精,代表着漆器工艺发展的较高水平。考古所见楚系墓葬出土漆器相当普遍,如曾侯乙墓、天星观楚墓、望山楚墓、包山楚墓、九连墩楚墓、马山楚墓、信阳楚墓、杨家湾楚墓等。目前出土的楚国漆木器实物遗存,主要来自湖北、湖南、河南、安徽等省份的楚国中心地域墓葬。从制作方法和使用范围上看,这些漆木器有一定的地域范围和时代限定,造型、纹饰、色彩独具特色、自成一系,是形成我国漆工艺体系的主要源头。

  近日,安徽淮南武王墩墓的考古成果,吸引了国内外关注的目光,武王墩一号墓已提取漆木器、青铜器等编号文物超过千件,其中漆木器的数量种类繁多,工艺精湛,风格独特。可以说,武王墩大墓为楚漆器的解读增添了新的素材。

  考古所见楚漆器品类齐全,包括礼器、乐器、生活日用品等60余种

  东周时期由于礼制的存在,形成了漆器的等级格局。与早期楚漆器中常见的鼎、俎、禁、豆等以礼器为主形成鲜明对比的是,战国中晚期的实用器具日益增多。许多漆器品类已广泛应用于日常生活的各个方面。

  考古所见楚漆器品类齐全,包括礼器、乐器、生活日用品等60余种。比如乐器有悬鼓、建鼓、瑟、笙、箫、琴、筑等,饮食器类有盛食器、酒器、水器等,包括无盖豆、杯、勺、案、酒具盒、食具箱等。

  新型器皿不断涌现,成为这个时期漆器品类变化的一大特点。其中,武王墩墓出土的酒具盒最具代表性,其常见于大型楚墓中。此器是盛放耳杯等酒具的盒子,底部雕有倨伏四足。据《山海经》记载,这种双头动物是传说中的神兽“并封”。湖北天星观二号墓酒具盒纹饰内容很丰富,宴乐、狩猎等生活场景均有所展现,成为中国年代最早的连环画之一。从这些漆器我们可以看到,楚国贵胄生前使用的漆木器等生活用具制作精巧,寓意丰富。

  乐器是礼器的重要组成部分。楚地出土乐器繁多,八音齐全。出土于楚文化中心区域的虎座凤鸟架鼓多达30余件,武王墩墓亦见虎座凤鸟架鼓,这是楚文化中最具象征性的器物之一。虎座凤鸟架鼓是悬鼓的一种形式。悬鼓是与编钟编磬配合使用的重要乐器,“钟鼓齐”“鼓乐大作”中的鼓具有突出作用。虎座凤鸟架鼓的底座以伏卧的双虎为支撑,虎背上站立着的两只凤都是单脚,凤与凤之间的空间处于中心位置,鼓就悬挂其中,整体造型寓动于静、静中有动。

  漆器成为最能展现楚人浪漫情韵和艺术风韵的物质载体之一

  漆是从天然漆树上割取的液汁,不能单独成器,将它刷涂在器物上称之为“漆器”。未经涂过的器物俗称胎骨,制胎是制漆关键一步。由于良工利器的使用促使楚国制漆工艺出现了较大进步,除传统木胎外,出现了夹纻胎、卷木胎等胎质。

  战国中期以来,漆器制作的总趋势由厚胎向薄胎发展,胎变薄后虽轻巧但不结实,易开裂。为了耐用,楚人在薄胎上涂漆液,贴上层层麻布,再刮灰、打磨、髹饰,使之成为传统意义上的夹纻胎漆器。比如,湖北包山二号楚墓彩绘人物纹奁为夹纻胎漆器,其胎质轻巧、结实耐用,它的出现象征着漆器制胎史上的一次技术变革。这时期各种彩绘、金属扣、雕镂镶嵌等新工艺也不断涌现,表现出楚人对木质材料的深刻感悟和非凡技艺。

  漆器成为最能展现楚人浪漫情韵和艺术风韵的物质载体之一。比如,湖北望山一号楚墓的木雕漆座屏,整器以透雕、圆雕和浮雕相结合手法,刻画出凤、鹿、蛇、蛙、兽等55只形态各异的动物,各类动物交织在一起,琳琅满目,堪称楚漆器艺术的瑰宝。

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